| ミュールフェルト・フェスト Mühlfeldfest |
|||||||||||||||
| 日本ブラームス協会会誌「赤いはりねずみ」第３５号 より | |||||||||||||||
 |
|||||||||||||||
 |
|||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||
|
今年２００７年は、ミュールフェルト没後１００周年にあたり、彼が宮廷オーケストラの一員として終生活躍し、また、ブラームスとの運命的な邂逅を果たした縁の地、マイニンゲンにおいて「ミュールフェルト・フェスト」が開催された。フェストと言ってもメインの記念行事は５月２６日の１日のみ。ドイツ人の音楽愛好家を中心とした参加者は５０名足らずで、想像していたよりずっとささやかなものだった。日本からは「ホルツの会」（ドイツクラリネットの愛好会）会員である僕とＭｗさんの２人だけだったが、このフェストに馳せ参じた５０人は、こよなくブラームスのクラリネット作品を愛し、ミュールフェルトに限りない感謝と敬愛の念を抱いているという点において、誰もが人後に落ちないと自負していたに違いない。
アマチュアながら僕のようにクラリネットを長く吹き続けてきた者にとって、ミュールフェルトは大の恩人である。ほとんど創作活動を休止していた晩年のブラームスは、マイニンゲンで巡り会った若いクラリネット奏者ミュールフェルトの美しい演奏に触発され、彼のためにクラリネット三重奏曲イ短調作品１１４、クラリネット五重奏曲ロ短調作品１１５、クラリネットソナタ第１番へ短調作品１２０－１、同第２番変ホ長調作品１２０－２を書いたのだ。しかも前２曲には落ち着いた音色のＡ（アー）管が、ソナタ２曲には半音高く明るいＢ（ベー：Ｂ♭）管が指定されている。もし、クラリネットのレパートリーから、この何れ劣らぬ珠玉の４作品が消えたとしたらどんなにか寂しいことだろう。クラリネット吹き（とヴィオラ奏者）は、ミュールフェルトに幾ら感謝しても、し過ぎることはないのだ。 ここでミュールフェルトとブラームスの関係を簡単におさらいしておこう。リヒャルト・ミュールフェルトは１８５６年、マイニンゲンの北３０Ｋｍにあるザルツンゲンという小さな町に生まれた。裕福ではないが音楽的環境に恵まれて育った彼は、子供の頃から幾つかの楽器をこなし、１８歳でマイニンゲン宮廷オーケストラにヴァイオリン奏者として入団するのだが、何と数年後の１８７９年にはクラリネットに転向して首席奏者になってしまう。クラリネットは独学だから今では全く考えられないことだが、それだけミュールフェルトの音色と演奏技術、そして何より音楽的表現力が卓越していたということだろう。 一方、１８８０年１０月、マイニンゲン公ゲオルクⅡ世に乞われ、ブラームスのよき理解者であったハンス・フォン・ビューローが宮廷オーケストラの新しい指揮者に就任すると、ブラームスは翌年の１０月、ブダペストでの初演に先立ち、このオーケストラと出来立てほやほやのピアノ協奏曲第２番の試演をするため、初めてマイニンゲンを訪れることになる。さぞ読みづらかっただろう手書きの楽譜でクラリネットを吹いたのは勿論ミュールフェルトだった。ブラームスの耳はこの時、団員の中に並外れたクラリネット奏者がいることを認識したに違いない。時にブラームス４８歳、ミュールフェルト２５歳である。因みに、この４年後の１８８５年にマイニンゲンで初演された交響曲第４番第２楽章の、あの諦念と憧憬とが綯い交ぜになった美しいクラリネットのソロは、ブラームスがミュールフェルトの演奏を念頭に置いて書いたに違いないと僕は確信している。
とても全てを紹介できないが、今回は前夜祭と新しい伝記本とミュールフェルトのお墓の話をしよう。 ・・・現代のミュールフェルト？・・・ フェストの前日、５月２５日の前夜祭でブラームスのクラリネット五重奏曲が演奏されるとのことだったので、同日昼過ぎにはマイニンゲン駅に到着した。マイニンゲンを訪れるのは昨年１０月に続いて２度目だが、駅前の緑豊かな英国庭園や古風な面影を留める静かな町並みは全く変わらない。先ずはホテルへチェックインしようと歩を進めると、前方から自転車に乗った若い女性が笑顔で近づいて来て、「ようこそ。お待ちしていましたよ！」と手を差し出した。偶然にも彼女こそマイニンゲン博物館の音楽部長で、フェストの主催者でもあるマーレン・ゴルツ女史だった。昨年僕は、思いがけず彼女の好意によってミュールフェルトが愛用していたクラリネットを手に取り、つぶさに観察することが出来たのだ。ミュンヘンの楽器製作者オッテンシュタイナーの手になるベールマン式のその管体は、現在の重く堅いグラナディラ（アフリカン・ブラックウッド）ではなく、ツゲ（黄楊）で出来ており驚くほど軽い。ベールマン式は、現在ベルリンフィルやウィーンフィルをはじめ、ほぼドイツとオーストリア国内（と日本の「ホルツの会」）のみで使用されているエーラー式やウィーン・アカデミー式の原型となったもので、日本のオーケストラや中・高の吹奏楽で使われているベーム式とはキイの配置や指使いなどが大きく異なっている。
楽器の話だけで紙幅が尽きるのでこの辺で割愛します。
その名も「ブラームス・ザール」で行われた前夜祭のクラ五は素晴らしかった。クラリネットのハーゲン・ビエラー（Hagen Biehler）氏と弦楽カルテットは地元マイニンゲン劇場オーケストラの団員だったが、最初の一音から最後の一音に至るまで、緻密で緊張感溢れるアンサンブルを披露した。エーラー式クラリネットを吹いたビエラー氏は、終始柔らかく温かい音色で、何の気負いも衒いもなく、ミュールフェルトもかくやと思わせる、しっとりと心のこもった演奏を聴かせてくれた。美しい装飾が施された天井に最後の和音が吸い込まれるように消えていった時、ホールは深い感動に包まれた。だが、演奏が終わって１０秒経っても拍手が来ないので困ったビエラーさん、「あのー、終わったんですけど」というように客席に向かってぺこりと頭を下げ、腰を浮かせると、静まり返っていた会場から盛大な拍手が沸き起こった。誰もが自らの手でこの至福の静寂を破りたくなかったのだ。僕は旧東独の小都市マイニンゲンの音楽家達の見事な演奏に感動するとともに、ブラームスとミュールフェルトのDNAが彼らに連綿と受け継がれていることを知り胸が熱くなった。 ・・・ブラームス吹き・・・
今回のフェストの目玉は、ミュールフェルトの新しい伝記本の発表である。このフェストに向けてマイニンゲン博物館のマーレン・ゴルツ、ヘルタ・ミュラー両女史により周到に準備されてきた労作だ。ミュールフェルトについては、過去にイギリスの女流クラリネット奏者パメラ・ウェストンの著作「Clarinet Virtuosi of the past」の中に２５ページに及ぶ記述があり、これが貴重な情報源となっていたが、今回の「Richard Muhlfeld der Brahms-Klarinettist」は、これをはるかに上回る５００ページもあり、紙も上質のコート紙を使っていて手にずしりと重い。しかも嬉しいことに、左半分はドイツ語だが右半分にはその英訳が載っている。ミュールフェルトの親族が所有している手紙や写真なども豊富に掲載されていて、ミュールフェルトの生涯の全容はこの本によってほぼ明らかになったと言ってよいだろう。不世出の天才クラリネット奏者ミュールフェルトの没後１００周年を飾る金字塔であり、これを凌ぐ本はもはや絶後だろうと思われる。 この本は幾つかの特徴を持っているが、その最大のものは、ミュールフェルトの兄（次男）であるクリスチャンが記録していた四男リヒャルトの膨大な演奏活動と、各地の新聞に掲載された演奏会評を網羅していることだろう。つまりミュールフェルトが何時どこで何を演奏し、それがどのように評価されたのかが分かるのだ。評論の中でミュールフェルトの演奏はしばしばヴァイオリンや名歌手の歌唱に喩えられている。また、この本の副題となっているBrahms-Klarinettist（ブラームス吹き）という言葉も１８９８年の新聞記事に出てくるものだ。この本は当日、参加者に３５ユーロで販売され、Mwさんが１冊、僕が２冊購入した。ご興味のある方は出版元のARTIVO music publishing にお問い合わせ下さい。 ・・・ミュールフェルトのお墓発見！・・・ 昨年マイニンゲン博物館を訪れた際、ゴルツさんにミュールフェルトのお墓はどこにあるのか尋ねた。答えはマイニンゲン郊外とのことだったが、残念ながら行く時間がないと告げると、彼女は親切にもパソコンの中から墓石の画像を捜し出して見せてくれた。それは想像していたよりずっと大きな白い塔のように見えた。僕がクラ吹きの理想と崇めるミュールフェルトは、どうやら丁重に葬られたらしいことを知り、先ずは安堵したものだった。今回マイニンゲンを再訪するにあたり、必ずやミュールフェルトのお墓参りをしようと心に決めていた。だからマイニンゲンで最初にしたことは、町の観光案内板から共同墓地らしきものを捜すことだった。すると、マイニンゲン駅の東側にFriedhofと表示された広い場所がある。辞書で調べるとまさに「墓地」だ。小さな町にそう何ヶ所も墓地があるとも思えないからここに違いない。歩いても２０分位だから前夜祭までには帰って来れそうだ。地図を頭に叩き込んで歩き出した。
その内ひと際大きく立派な墓所に行き当たった。一対の石棺の碑銘を読むと、これこそマイニンゲン公ゲオルクⅡ世とその后であるヘレーネのものだったのだ。地形的にも墓地の中心に位置している。であれば、この二人の寵愛を受けたミュールフェルトの墓もこの近くにある可能性が高いのでは、と気を取り直して周辺を重点的に探索したのだが、とうとう２時間余りが経過して時間切れとなってしまった。 翌日、例の伝記本のページをめくってみると、やはり以前ゴルツさんが見せてくれた白い石柱のような墓石の写真が掲載されている。そこで、長年マイニンゲン博物館で研究に精励してきたヘルタ・ミュラーさんにお墓の場所を尋ねた。「もちろん知っているわよ。場所はね、えーと」。そこで僕は紙とペンを取り出し、「ここに入り口があって、中央にゲオルクⅡ世のお墓がありますよね」と略図を書いて渡す。「そうそう、このゲオルクのお墓の上の方に○○のお墓があって、その先が２つに分かれているけど、ここに△△のお墓があるから、こっちへ曲がってまっすぐ行くとこの辺にあるわ」と小さな丸を書いてくれた。ヘルタさんにとってあの墓地は多くの名士達が眠るマイニンゲンの文化史そのものなのだろう。それにしても昨日図らずも下見をしておいてよかった。
ブラームスやヨアヒムのみならず、かのワグナーをも魅了したミュールフェルトの演奏とは一体どのようなものだったのだろうか？その音色は？ヴィブラートは？テンポは？ミュールフェルトを聴くことはもはや叶わぬ夢とは知りながら、万が一どこかの国の図書館から彼の演奏の断片でも記録したエジソンの蝋管が発見されたとしたら、僕はそこが地球の裏側だったとしても直ちに馳せ参じるだろう。
|
|||||||||||||||
