| 第九３（だいくさん）問題 |
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| どこで吸うか、それが問題だ |
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「第九」の第3楽章は、クラ吹き冥利に尽きる音楽だ。晩年のベートーヴェンが、この天上の調べをクラリネット（当時はもちろんドイツ式）に委ねた事実は、永遠にクラ吹きの誇りである。
かなりのクラ吹きは、「そりゃー、あの深遠かつ至福に満ちた音楽を奏でられる楽器はクラリネットしかありませんよねー、ベートーヴェン先生」という、傲岸不遜ともいえる自負を心の奥底に持っているのものだ。 しかしながら、そのクラリネットソロ、先生の要求も相当厳しい。天国ように美しいメロディーが、いつ果てるともなく延々と続く。ノーブレスで吹ければベストなのだろうが、いまだ地上にいるクラ吹きは、どこかで息を吸わなければ本当に天に召されてしまう。
（演奏者名は、オーケストラ、録音年代から推し量って、上から黒＝（勝手に：以下同）エデュアルト・ブルンナー、緑＝カール・ライスター、青＝レオポルト・ウラッハ、黄＝ジェルヴァーズ・ド・ペイエ、赤＝ハインリヒ・ゴイザー、である）
まず1番（小節番号６０）。 ここは第3楽章開始後２０小節目  となぜかアーティキュレーションが違っている。自筆譜  も微妙だが、後に木管全体で奏でられる時には、明確に４拍目が切り離されているので、６０小節の表記が正しいと思われる。むしろ重要なのは、２回目が出てくるあたりの自筆スコアには、クラの１ｓｔパート以外は、come prima（前と同じ）としか書かれていないので、１回目と２回目を吹き分ける必要は全くないことと、クレッシェンドが４拍目のa（記譜）から既に始まっていることだ。 驚いたことに、ここを（以下、勝手に）ゴイザーと、ゴイザーの弟子であるライスターはノーブレスで吹いている。これがベルリン・フィルやベルリン放送響の伝統なのだろうか？だが、次の２番との兼ね合いもあるから、常識的にはウラッハの所だろう。 ブルンナーの所は楽だし、かつてN響でもそう聴いたことがあるが、緊張が高まるクレッシェンドの途中でのブレスは興ざめだ。 ペイエのは、４拍目からフレーズが始まる楽曲構成に基づいたもので、実際にそう指揮者から指示されたという仲間もいるが、ブレスは長い音の後で、という原則に反し、不自然。 ２番（小節番号６２、６３）は、指揮者がどう振りたいかに掛かってくる。 １番で息を使い果たしたゴイザーとライスターは、当然６３小節３拍目まで持たない。特にゴイザーの場合は、超スローテンポのフルトヴェングラーの棒だからたまらない。第３楽章、カラヤンが１５分２４秒に対しフルヴェンは１９分３６秒も掛かっている。 ここも常識的にはウラッハ、ペイエ、ブルンナー組だろうが、指揮者が偏屈で、どうしても６３小節でブレスするなという場合は、ゴイザーかライスターのように処理せざるを得まい。 ３番（小節番号８２、８３）も指揮者次第である。 今までブルンナーやペイエのように、アダージョに入る複縦線でブレスするものと思っていたが、どうやらこれは少数派らしい。 ８２小節は、２番ホルンがクラと同音のｂを３拍目まで吹いてくれているので、２拍目裏で深いブレスが可能だ。 オクターブ跳躍したｂが、小節を跨いでフェルマータ気味にホールに響くことになるが、きれいに決まれば快感かも知れない。 ４番（小節番号８４、８５）。 ８４小節のスラーの切れ目でブレスしているのはブルンナーだけ。８５小節１拍目ｆの跳躍の間で吸うのが一般的。 ８４小節の下降音型を下のｆまでたっぷりと鳴らし、１拍目の裏が多少遅れても充分に深く吸わないと後で大変なことになる。 ５番（小節番号８７）。 できればブレスしたくないが、８５、８６小節と吹いてきて、どうも６番まで辿り着けそうもないと悟った時の緊急避難場所。
１番と同じ音型だから、８６、８８小節のタイの後でブレスする人がいてもおかしくないと思うのだが、長いスラーが懸かっているから誰もしない。 ところが、ベートーヴェン先生の自筆譜を見ると、２拍目のaは付点４分音符で、次の８分音符g,a,bはスラーで一つの塊として書かれている。 つまり、９２小節目にも繰り返されるように、先生は（言うも畏れ多いが）この楽章を通じて常に一貫したフレージングを持っているのだ。 いつしか間違った場所に印刷されたスラーの呪縛と言うべきだろうか。それだけ音楽家達は先生の楽譜に敬意を払っているとも言えるだろう。それにしてもブルンナーさん、あちこちでちょっと吸いすぎでは？ ７番（小節番号８９、９０）が一番ばらけた。フレーズの切れ目なので、９０か９１小節の頭で吸うのは解るが、滔々たる流れが途切れる心配がある。それを避けるためか、ウラッハとゴイザーは、４番ホルンが同音のasを吹き延ばしている間にブレスしている。これを是としたい。 （2014..01.22 by Gm） |
