第３章　エーラーの基礎知識

Ａ： クラリネットは、１７００年頃、ドイツ・ニュルンベルクの楽器職人、ヨハン・クリストフ・デナーと息子のヤコブ・デナーによって考案されました。その後ドイツを中心に、長い年月を掛けて様々な改良が加えられ、進歩・発展してきましたが、伝統的な特徴である、�@クロス・フィンガリング、�A内径（ボア）形状、�B仕掛け（マウスピースやリードなど）、を連綿と受け継ぎ、現在でもドイツやオーストリーで一般的に使用されているクラリネットを「ドイツ管」、或いは「ドイツクラリネット」と呼んでいます。「ドイツ管」という言葉は、ずっと後（１８３９年）になって「フランス管」（ベーム式クラリネット）が開発されたことにより生まれた対立概念なのです。

ドイツ管の内径は、上管から下管までほとんど円筒で、ベル近くになって急速に開きます（下図B）。
その音色は陰影に富み、温かく内省的で、モーツァルト、ウェーバー、メンデルスゾーン、ブラームスなど独・墺大作曲家の創作意欲をかき立たせました。

一方フランス管は、テオバルト・ベームというドイツはバイエルンの名フルート奏者が考え出した、とても簡単で便利なフィンガリングとキイメカニズムをクラリネットにも応用しようと、１９世紀の半ばにフランスの管楽器製作者ビュッフェと、パリ音楽院のクローゼ教授が結託して開発した新種のクラリネットです。因みに、ベームさんはこのベーム式クラリネットの開発には一切関わっていないので、ベーム式と呼ばれるのは心外かも知れません。

この新楽器を開発した背景には、フランス革命後、国内に軍楽隊を沢山編成せよ！とのナポレオンの平民教化政策があったとも伝えられています。軍楽隊でメロディーを受け持つクラリネットを、促成栽培の素人奏者に吹かせるには指使いを易しくする必要があったのです。そこで、ビュッフェさんとクローゼ教授は、ベームさんが考案したリングキイを応用し、面倒なクロス・フィンガリングを排して、右手小指から順番に指を上げていけばハ長調（記譜）の音階が吹けるようにクラリネットを改造したのです。

また、軍楽隊に求められるのは、華やかな音色と遠くまでよく聞こえる音量でした。二人は、下管の内径のテーパー（円錐状の開き）を早めに拡げて、メガホン効果によって、より大きく派手な音が出るように改造しました。ベーム式クラリネットのマウスピースやリードが、ドイツ管のものより一回り大きくなったのも、ひとえに音量増大のためだったと考えられます。

この改造が行われたのは、モーツァルト、ベートーヴェン、シューベルトは言うに及ばず、クラリネットのために数々の輝かしい作品群を書き遺したウェーバー（１７８６−１８２６）が没して１０年以上経ってからのことです。フランス管のルーツをさかのぼれるのは、ベーム式クラリネットが特許を取った１８３９年まで。指使いも内径も違うので、いわゆる古楽器とは縁もゆかりもありません。

	ベーム式クラリネット（フランス管）の内径 下管の中ほどから急速に拡がっていく。 下管の下端に人差し指がすっぽり入る。 このメガホン効果によってより大きな音量と華やかな音色を得ている。だが気を付けないと音が開いて、けたたましく耳障りな音になりがちだが、屋外でマーチを吹くには最適だろう。 近年、なぜかクランポンやヤマハもドイツ管の内径に近いモデルを発売している。
	エーラー式クラリネット（ドイツ管）の内径 下管の最終端から約３ｃｍまでほぼストレート。人差し指は狭くて入らない。 ドイツ管特有の深く温かい音色はこの伝統的な内径に負うところが大きい。 ライスターやプリンツのような音が出したいと思うならドイツ管に替えるしかない。 ＊グラフの縦軸はｍｍ、横軸はｃｍ

ベーム式クラリネットはその後『水は低きに流れる』、或いは『悪貨は良貨を駆逐する』、更には『易きに付くは世の習い』の喩え通り、華やかな音色と簡単な指使い、そして何より単純な構造がもたらした大量生産による低価格故に、世界中で爆発的に繁殖、蔓延しましたが、このフランスで開発されたベーム式からモーツァルト、ベートーヴェン、シューベルト、ウェーバー、ブラームス達がイメージした音色を引き出そうとするのは土台無理な話です。だって彼らはベーム式クラリネットの音を聴いたことないんだもん。

Ａ： むむ、おぬしやるな。左様、ドイツ管にはドイツタイプとウィーン（オーストリー）タイプがありまする。
長いドイツ管発達史の中で、最も進化したシステムが、現在、ウィーンを初めとするオーストリーのプロ奏者が使用している「ウィーン・アカデミー式」と、ドイツ全土のプロ奏者が使用している、オスカール・エーラーが開発した「エーラー・メカニズム」を備えた「エーラー式」ですが、両者間にはほとんど本質的な違いがないのと、エーラー式の方が圧倒的にユーザーが多いので、一般的に両者をひっくるめて「エーラー式」、或いは「エーラー・クラリネット」と総称しています。

因みに、両国の子供達が、学校や地域のバンドなどで使っている楽器には、通常エーラー・メカニズムが付いておらず、トリル・キイやリング・キイなどが省かれた、よりシンプルな楽器です。これを便宜的に「ドイツ式」または、ほとんど全てcisメカ付きなので「シンプル式」と呼びますが、�@指使い、�A内径、�B仕掛けが一緒なので、これも立派な「ドイツ管」です（下図分類参照）。

ドイツやオーストリーの学校で主に使われている１８キイのドイツ式。下のフルエーラー２７キイとの違い分かりますか？

エーラー式の代表的なメーカーが、ベルリンフィルなどで使われているＨ・ヴリツァー、ウィーン・アカデミー式の代表が、ウィーンフィル周辺のＯ・ハンマーシュミットです。キイ、仕掛け、内径が少し異なりますが、ドイツとオーストリー国民は些細な違いにもかかわらず、お互いに全く隣国のクラリネットを使おうとしません。

ウィーンの有名奏者には、ウラッハ、ボスコフスキー、プリンツ、シュミードル、オッテンザマー、
ドイツには、ゴイザー、クレッカー、ミヒャエルス、ライスター、Ｓ・マイヤー、W・フックスがいます。　

両者の外観上の相違は、
ベルリングがあり、右手中指で押さえる下管の上から２番めのキイがリングならウィーンタイプ、
ベルリングがなく、カバードキイならドイツタイプです。（何事にも例外は付き物ですが、、、）


ですから、もしあなたがエーラー吹きになろう！と決心したら、まずウィーンタイプかドイツタイプかのどちらかを選択しなければなりません。一旦どちらかを選んだら（主に経済的な理由から）元に戻って違う道を行くことは難しいと思った方が良いでしょう。
ホルツ会員もほぼ半々の勢力で、音色的には混じっても全く違和感はありませんが、マウスピースの開きやフェイシングの長さの違いにより吹き心地はかなり異なります。因みにGmは、H・ゴイザーの音でドイツ管に目覚めたのでベルリン方面行きを選択しましたが、未だにウィーン方面に未練を残しています。

ですが、プロの世界では事情がかなり異なっているようです。ドイツでは、ほとんどのプロオケのオーディションは「ドイツシステムに限る」という条件が付されていて、ザールブリュッケン放送響首席のレクム先生のお話では、現在ドイツのプロオケでベーム式を吹いているのは、シュツットガルトの一人（きっとD.Aさん）だけ。「今後ドイツでエーラー式が減るなんてことは絶対ない！」とのことでした。

カッセル歌劇場首席のＨｒさんはこんな話をしてくれました。「僕らのオーディションでは、良い音楽家を集めるためにクラのシステムに制限は設けていない。でも、ベーム式でとても上手い人が受けに来ても、弦楽器や他の管の団員が“音色”を理由に落としちゃうんだよ」。

また、ハンブルク北ドイツ放送響（NDR）のヘアマン先生は、もう少し現実的な理由を教えてくださいました。「もし首席奏者にベーム式の人を採用したら、音色や音程が違うので、他の団員が皆ベーム式に替えなければならない。そんなこと出来っこないよ」。

なお、韓国や中国ではドイツ管に根強い人気があると聞きました。ひょっとしてドイツ管の将来を担うのは、一音の中にすら意味や情念を吹き込もうとする我々東洋人なのかも知れません。